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湖南省博物馆藏古玺印赏析

在印学史上,汉代是一个极其重要、极其辉煌的时 代。这一时代不仅制定和完备了秦王朝所建立的官印 制度和印文的规范模式,出现了数以百计堪称精妙绝 伦的印章艺术精品,而且影响和决定了中国印章艺术 的发展方向。因此,历来治玺印者,无不以两汉印章作 为研习的典范。
上海名片印刷所收藏的两汉印章中,既有一批经科学考古发掘出土的,时代明确的官私玺印,也有许多 从不同渠道征集人藏的汉代官私印章,下面我们且择 其较有特色者作些介绍:
1.西汉早期的几枚标准官印 在玺印的断代研究中,西汉早期官印的标准件,除 了徐州楚王陵出土的大批官印外,最有代表性的恐怕 就要数湖南长沙马王堆汉墓出土的“钛侯之印”、“长沙 丞相”鎏金铜印和长沙杨家山6号墓出土的“苏将军 印”了,这三枚印在形制上基本相同,即都是龟钮,其龟 的造型都是呈窄长形,体式低伏,龟首较短,背甲略呈 弧形,背纹为单线棱形或六角形,龟甲边沿不加环线, 足部雕镂粗简,爪形不大分明。其印台较薄,约为0.6 厘米厚,印面为2.2厘米见方。在文字形体上,体势较 为率意自然,构形大小随笔画繁简而参差不齐,笔道多 圆笔和斜笔,例如“钛侯之印”的“印”字,其爪部的斜笔 挺拔而粗短,而邑部的末笔硬劲下垂,完全一派自由伸 展,率意成形的气象。
其字体构形强调用笔的圆转以补救方框的平 板,例如“侯“字下垂的两点作两笔弧形的外八字,“平” 字的一竖末端作圆曲的引伸等,从而使印面显得乎正 而不板滞,具有较好的艺术趣味。 (之)“将军长史”
该印曾著录于(颐素斋印影〉,孙慰祖先生曾考释
曰:“长史,官名。(汉书“百官卿表〉:‘前后左右将军 ……有长史,秩千石。’又《后汉书丨百官志〉将军下有 ‘长史、司马皆一人,千石。’见于〈汉书“赵充国传〉有 ‘车骑将军长史’,《汉书仪〉曰长史为‘众史之长’,将军 长史所主当为幕府之事。"(见《两汉官印汇考乂该印 不仅于史有征,而且在布局上亦很讲究,它巧妙地利用 边框补笔,收到了很好的艺术效果。 (丑)“军司马印”在湖南省博物馆收藏的汉代官印中,除了上述几 枚有明确的时代可考的西汉早期官印外,还有一批或 考古发掘出土、或征集人藏的汉代官印,其中不乏篆刻 艺术的精品,下面且据其大致的时代先后择要作介绍:
(丄)“信平侯印”
这是一枚田字格的西汉早期官印,箅钮、两层台, 印面1.9厘米见方,其款识风格与著录于(秦汉南北朝 官印征存〉中的“代马丞印"、“中司马印”较为接近,故 我们将其定在西汉早期.该印布局平实,在平整的方 格之中,

这是1954年湖南常德西郊7号砖石墓出土的东 汉早期铜官印,亦是一枚具有代表性的东汉早期官印, 它的印面大是2.8X2.7厘米,其印台极厚,鼻钮的穿 孔很小,而钮体却又宽又厚,是.为西汉印章钮制中所罕 见者。至于其印面文字则为锲刻而成,其行刀多为冲 刀,钝起尖收,横平竖直,强健有力,锋芒毕露,自有一 种刚毅雄强之气,以之与西汉中晚期中所常见的“军司马印”相比,其风格、形制截然不同。 3,精美的西汉玉玉印历来是玺印篆刻爱好者所宝爱的艺术极品, 特别是战国、两汉的出土玉印,更因为其独具的史料价 值和艺术价值而倍受人们所珍爱。湖南省博物馆所藏 的汉代玉印,均是经考古发掘出土的,因而更显得珍 贵,其中最有代表性的是“利苍”、“周诱”、“桓启”、“陈 平”、“石贺”、“刘说”等,下面我们且分别作些赏介。 (丄)“利苍”玉印
这是马王堆2号墓出土的西汉早期私印的标准 品,它的出土,不仅与史印证,确定了马王堆2号墓主 人的真实姓名,而且在篆刻艺术上给我们提供了上乘 的范例,首先,在布局上,以笔画较少的“利”字和笔画 较繁的“苍”字各占一半,形成一种虚实的对映互补;其 次,在文字构形上,笔简的“利”字以圆笔为主,笔繁的 “苍”字则以方笔为主,二者相配,方圆并举,一种刚柔 相济的意趣跃然纸上。
⑵“周诱"、“桓启”玉印
这是两枚典型的汉代玉印。名片设计公司之所以典型,主要是 其平正方整的款识风格,代表了为后世篆刻艺术所极 力推崇的汉印风范。以“周诱”为例,其布局匀称周正, 平实端庄,不愠不火,自然雅致;其用笔则平起平收,刚 劲有力,横平竖直,俨然秦峄山刻石之风格,有一种百 看不厌的迷人特色。 (呂)“陈平”玉印
这枚玉印与上述的“周诱”玉印显然不同,它不是 以方正匀整取胜,而是以轻松率意,不经意中显功力见 长,其中“陈”字比较靠边,用很平直的线条将右边刻得 很满、很实,而“平”字则很自然的留出较宽的左侧,然 后用圆弧线为主,在较大的朱地范围内自如地舒展,与 较为平实的右边形成强烈的朱白对比、方圆映衬。此 外,那经岁月浸润和磨损所自然形成的泐边和缺痕,又 恰到好处地呈现出一种特殊的艺术韵味。
(⑴“刘说”、“石贺”玉印
这两枚印均出土于长沙,是较为典型的西汉早期 的鸟虫书玉印。两印相比,“刘说”玉印更具有鸟虫篆 的特点,其笔画构形中的鸟头和虫体的刻画,可谓精到 而传神,它直承战国楚文字中的鸟虫书的意趣,具有婉 转多姿,妩媚可人的风采。至于“石贺”玉印,其佳处则 似乎并不在鸟虫的刻画上,而主要是其布局上的大胆 挪比和巧妙的饰笔,从而避免了“石”字的过分单薄,有 着很好的艺术效果。
斗.为数众多的汉代私印
湖南省博物馆所藏的汉代印章中,以不同渠道征 集入藏的汉代私印为其大宗,其中自不乏形制篆刻俱 佳的艺术精品,我们不妨略举数例以见其概貌。 (幻西汉早期私印
例如“邓则"、“郑盖"、“苦燕”等印,都是经考古发 掘出土的汉初私印,它们在形制大小、款识风格方面都 比较相近,如都有边框,都是白文,尺寸都是1厘米见 方,字体都是比较规范的汉篆,布局都比较饱满,一种 充沛之气洋溢其间,别有一番韵味。
再如“李嘉"、“华井”、“丁竖”、“宋柳”等印,在印风 上一承秦印的意绪,或保留了秦印中常见的日字格半 通印的遗风,或换之以规整的边框,其文字构形则或整 饬奇变,其布局则或讲究对称,或讲究挪让,或注重对 比,各有其恰到好处的艺术感染力。 (之)西汉中期以后的朱白文相间印 我们之所以将朱白文相间印定为西汉中期以后, 是因为在湖南出土的汉代私印中,有一枚“何辅之印",


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