在元末全国大起义中，明太袓朱元璋椎翻了元朝统治，建立了明王朝。太祖亦擅书法，广 赐御札。但明太祖登上皇位后疑忌颇多，用刑亦苛。他自己擠长书法，广賜御札，故当时书坛 高手诸如擅行草书的刘基,工小楷、行笔潇散的宋濂，精篆隶真草的宋场，楷、草均有自家特色、 受到后人推崇的宋克以及草书与宋克齐名的宋广等，都不敢掩名，以免名高盖主，招致杀身之祸。元末书名已满天下的宋克患求书者众，更闭门于家中。书坛颇为冷清沉寂。

成祖朱棣夺得皇位之后，大展雄图，复兴文化，诏求四方善书之士，授中书舍人，书写皇帝诏敕。“永乐二年，始诏吏部简士之能书者.储翰林，给糜禄，使其进能用诸内阁，办文书”（黄佐 《翰林纪》〉。能书之人地位之高、待遇之优厚与宋代相比，似亦不减，故书法又幵始兴盛。时名 声极高的有沈度，“名出朝士右。日侍便殿，凡金版玉册，用之朝廷，藏秘府，颁厲国，必命之书” 〔《明史，文苑传》〉。沈度虽善篆隶真行诸体，然最以小楷见重，加上当时参加科举作八股文炉‘ 需要，故多法其书，形成了一字万同、；I：整呆板的“台阁体”。所以明成祖时书坛虽然活跃。 独具个性的书法家不多，只有沈粲、解缙等人的草书可观。尤其是解缙才高学富，所作狂I 荡无法，自抒胸臆，实为明末抒情狂草之先声。

成祖之后的诸皇帝多好书法，故有明一代书风兴盛。虽仍以晋唐法帖为宗，元赵孟頫诸人 的影响也不小，但与宋代帖学有所不同。内府习书者多可见到前贤墨迹，其后，内府秘藏亦有 传出，民间也能见到。当时行草书盛行。有成就者颇多，无名书家的简牍之美亦颇为可观，而 诸大家更能超越元代，与晋唐书法家比肩。
经过一百多年的发展，至明中叶，经济获得了极大的发展。手工业、商业的繁荣，出现了许 多繁华的都市，出现了新兴的市民阶层，书法也随之出现了一个新的局面。在工商业发达，文 人荟萃的三吴地区，涌现了一批雄视当代的书法名家，当时有“天下书法归吾吴”（明王世贞《艺 苑卮言〉》之说。祝允明、文徴明、王宠就是吴中书苑和明中期书法成就的杰出代表，他们的书 法不仅饮誉当时，而且也为后世称颂，引为楷模。
祝允明0460—1526〉，字希哲，长州（今江苏吴县〉人。因生而右手六指，自号枝山，人称 “祝枝山”。工诗文，与唐寅、文徵明、徐祯卿并称为“吴中四才子”。唐专攻画，徐专攻诗，文兼 攻画，唯祝允明专攻书法，成就也最高。
祝允明出身于名门，外祖父徐有祯、岳父李应祯均善书，名重当时。，他聪颖过人，五岁时就 能书径尺大字。及长，书法兼具徐、李之美。他学书“楷法自元常、二王、永师、秘监、率更、河 南、吴兴，行草则大令、永师、河南、狂素、颠旭、北海、眉山、豫章、襄阳，靡不临写工绝”〈明王世 贞《艺苑卮肓》〉，并且能融会贯通，不为所囿。至晚年，书法“变化出入，不可端倪，风骨烂漫，天 真纵逸”（同前〉。小楷法度谨严，用笔矫健而不失温润；结体错落多姿，任其自然；章法左顾右 盼，呼应有致，古雅精肃。草书逍二王的俊逸、张旭怀素的飞动、颜鲁公苏东坡的浑厚丰腴、黄 山谷的纵横舒展、米南宫的劲健潇洒于笔端，出神入化，无不如意。更可贵的是，他的作品尤其 是狂草感情充沛，情貌多变，无千篇一律之弊。传世书迹小楷《前出师表》、草书《唐寅落花诗 卷》、《洛神賦》等都可为代表作（上海名片印刷〉。
文徵明〈1470—1559〉，名壁，以字行，更字徵仲，号衡山居士，长州（今江苏吴县〉人。嘉靖 二年授翰林院待诏，人称“文待诏”。早年参加生员岁考时，因字不漂亮，被列为三等而不能参 加乡试，遂发愤临习，终成大名。他的书法“始亦规.模宋元之撰。既悟笔意，遂悉弃去，专法晋 唐”〔明文嘉《先君行略》〉。小楷宗右军，草书师怀素，行书仿苏、黄、米和集王书《圣教序》，隶书 法钟繇，篆书取李阳冰。他的书法，尤以行书、小楷见称。明谢在杭说：
古无真正楷书，即钟王所传《荐季直表》、《乐毅论》，皆带行笔。洎唐《九成宫》、《多宝 塔》等砵，始字画谨严，而偏肥偏瘦之病，犹然不免\至国朝文徴仲先生极意结构，.疏密匀 称，位置适宜，如八面观音，色相俱足。于书苑中亦盖代之一人也（《五杂俎》〉。
虽不无溢美之辞，但的确道出了文徵明小楷的特点和成就。与赵孟頫小楷相比，美而劲 連，爽爽有一股清气，意蕴上胜赵一筹（图录176〉。

文徵明的行书有《圣教序》的秀逸，李北海的俊健，用笔爽劲，结体宽展，为人所称道（图录 ―)。他在世时，书法已名动海内外。因年髙望重，门生极多，对后世影响也极大。其子文嘉、 均学其书。文彭书法逼似父亲，更以篆刻传名后世，被篆刻家奉为开山鼻祖。

王宠（1480一 1535〉，字履仁，更字履吉，吴县（今属江苏省〉人。.号雅宜山人，人称“王雅 宜”。工诗文书画，擅篆刻，尤以书法特别是小楷影响最大，时人评价甚高。他的书法“始華永 兴、大令，晚年稍稍出己意，以拙取巧，婉丽遒逸”（明王世贞《艺苑卮言》〉。明何良俊说：“衡山 之后，书法当以王雅宜为第一，盖其书本于大令，兼之人品高旷，故神韵超逸，迥出时人上”(《四 友斋丛说》〉。王宠的小楷笔画之间并不紧紧搭接，欲离还连；结体疏而不散，章法疏淡，意境空 灵，飘飘欲仙（名片印刷公司〉。行草书《落花诗册》寓巧于拙，意态古雅，静穆灵动，逸气盎然。
除祝允明、文徵明、王宠外，吴中书家成就较高者还有沈周、吴宽、唐寅、陈道复、陆师道、周 天球、王#1：登等，都名重当时。陈道复、陆师道、周天球都曾游于文徵明门下。陈道复的草书气 势杂放，领晚明狂草先声；周天球的篆隶行楷都能入文徵明的堂奥；陆师道并传书画，尤精小 楷。王椒:登承文徵明遗风，继文徵明之后，主吴中词翰三十多年，影响较大。吴中地区书家济 济，宛若银河，是中国书法史上的奇观。吴中书坛是明中期书坛的缩影。
吴中地区以外著名的书法家还有张弼、陆深、莫云卿、陈献章等，其中以陈献章最具特色。 陈献章〔1428—〗500〉，字公甫，新会（今属广东）人。因居白沙里，人称“白沙先生”、“陈白 沙”。他的书法特色与他使用的书写工具有极密切的关系，他山居之时有时因缺笔而以束茅代 之，晚年则专用束茅作书，遂自成一格。他以茅草笔书写的字苍劲有力，不同凡俗（图录173〉。 明中叶以后称雄书坛的有四大家：董其昌、邢侗、米万钟、张瑞图。邢侗（字子顾，山东临沂 人）师法钟繇、王羲之、虞世南、褚遂良、怀素、米芾，尤得右军笔意，书迹远播海内外，时与董其 昌并称为“南董北邢”；米万钟（‘仲诏，号友石、石隐，河北宛平人〉书画擅名四十年，行草得米 氏家法，尤善署书，又与董并称为“南董北米”；张瑞图（字长公，号二水，福建晋江人）师钟王而 另辟蹊径，楷书如断崖峭壁，草书如急湍危石，极有新意（图录182—185〉。但总的看来，这四 家中董其昌的影响最大。

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