《尜山刻石》采用直行又分横列的形式，字距稍大，行距稍狭。因为小篆形体略长，笔藝是向1：厂舒展而取纵势，不少字还有较长的垂脚.所以初学篆字要把字写得略大-点，这样笔 势才能幵拓、舒展，因而，我们应该使用大笔來写。大笔写小字.容易写出浑厚凝敏的味道，如 果用小笔写大字，就往往流于单薄。妹体分析.其结体有以下特点：
〈I〉形体修长，呈长方形，民与宽之比大约为3 V 2，与敉学中的“黄金分割”大抵相合。㈥ 上海名片印刷为只有满足敉学中的“黄金分割”的长方形才鉍匀称、蚰铽有美感。

匀称：匀称有两个涵义，一个是小篆的左右对称，保捂平衡；另一个是笔画长短适当，各部分大小合度，疏密停匀，配锊咸宜而无触目生恶之感。清代书家邓石如有所谓“计白当黑”之说，也是说疏密停匀，点画之间的虚内处，也是书的一部分，应视虚白如点画而求其分布适当。 在《桊山刻石》中到处町见这种匀称造成的美感。

参差：写篆字如果一味平止、匀称，而不怖得参差，就难免失于呆板，缺乏生气。所谓 “参差”，就是在平正、匀称的篆体结构中求变化，求对比。“参差”一般说也有两种涵义，一是笔 画七的参差。如“相”字，左偏旁“木”，卜.面的弧较短.下面的弧较长，右旁的“目”不宜与左旁齐 平。“行”字，除了左右对称外，I： 5两个弯弧分别一小-大，以求参差变化。“帝”字，1：面两横 画有长短，左右两边的直両略向内弯，而且长度上与里面的“巾”字的长短不同，以求参差。 “於”字，左偏旁有斜向上之斜势，以在铲正的结构中求变化，右旁不失平正，但向上缩之，以求 疏密停匀&与左旁形成对比，如果故意拉长打旁使之左旁齐平，势必松弛。

另一种坫结构方面的参范变化，乂叫“生让’。何谓“生让”呢？左右、上厂相牵引，为之 “生”；左右、上卜相退避，为之“让”。也就是普通所说的左右、上下配置得体，得势。点画简单的字，贵在笔笔相生，相生则气势紧凑而不失于涣散，如：“山”字，中间的“人”匀外而的V弧相连接，左右对称，疏密均匀，以求笔笔相牛。“去”字，1.面的部分左右对称，如術？样盖住下面的部分面的部分不贫大，以求得体。“石”字，左边的“厂”。巾间的应保抒适勺的距离，太赁近厂会失去电心；太远离卜会失之涣散。

总之.点画简单的字，贵在左右，下相牵弓，这个“牵引”，有时是点画相连，有时是指结构上配孜得体、紧凑而不失于涣散,点画繁复的篆字，名片印刷公司员工练习时贵在笔笔相让，相让则气势舒朗而不致堆砌.

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