草书的创作，上海名片设计应在临帖有所获的基础上进行. 可以说，创作是进一步的学习。 草书的创作，可以从笔法、舉法；布白、章法；创作情绪：神采、意境四个方面来谈。
一、笔法、墨法
笔法是指用笔的方法与法度】简括地说.指起笔、收笔，中锋、侧锋，藏锋、露锋，方笔、圆 笔，转折.提按，迟速诸方面。
學：书与楷书用笔特点不同。楷书要求一笔不苟，笔笔独立，不相连续，靠笔势、笔意使字贯 气，从而有飞动之势；筝书应用牵丝引带和笔势等增加变化。与其它书体比较，草书用笔约有 两个显著的特点：笔法丰富，节奏强烈。
笔法丰富。玉箸篆只是岡笔藏锋一种笔法，汉隶、媿碑一般以方笔为主，而草朽的笔法有 提按顿挫、方圆中侧、悬针垂露、连绵飞白等，祸括了其它书体的一切笔法，而且有些用笔是其 它书体所不具备的。中侧互用是使笔法丰富的重要手段之一。中锋用笔是书法线条的根本所 在，但不等于排斥侧锋；将侧锋视为书法上的“禁区”，这是错误的。线条的变化，从外形上看， 无非是曲直，起笔收笔亦不过方笔、圆笔，或方中寓圆、圆中寓方。何从形质来看，主要是中锋、 侧锋。中锋笔法丰满圆润，元气内含，侧锋笔法锋芒峻利，精神外露。中锋为本，侧锋取势，中 侧并用，方为上乘。不妨以怀素的草书为例，他的《大草千字文》似乎比《自叙帖》更有“惊蛇走 虺.骤雨狂风”之势。因为《自叙帖》以中锋为主，若铁线使转.而《千字文》中侧并举，颠腹互用， 正如韩惺《题怀索草书屏风》所形容的那样：“怪石奔秋涧，寒藤挂古松，若教临水照，字字恐成 龙”。
节奏强烈。人们形容书法为“线条音乐”，因为书法线条的抑扬顿挫，轻重徐疾，若音乐的 节奏、旋律。逯无疑问，行草书用笔特点的节奏感要比其它书体强烈，然而“动的势，今只I挣静 地留在諍形中。要使静者复动，就得通过耽玩者想象体会的活动，方能期望它再现在眼前，于 是在既定的形中，就会看到活泼地往来不定的势沈尹默《书法论丛》〉。此处的“想象体会的 活动”，就是欣赏深化的活动。如黄庭坚草书《李白忆旧游诗卷》（图录巧4)，其笔意奔放，笔势 超迈，其线条“导之则泉注，顿之则山安”，山回路转，不可端倪，其用笔节奏变化，令人得到“行 到水穷处，坐肴云起时”的艺术趣味。
总之，“用笔之法，在乎心使腕运，要刚中带柔，能收能放，不为笔使”〈《绘事发微》〉。“出之 于自然，运之于优游，无跋扈飞扬之躁率.有沉著痛快之精能”(《芥舟学画编》〉。说到底草书用 笔之決，在乎自然，灵变，得之于心运之于手而已。 (之）墨法
草书舉法尤当深究。名片设计公司提醒人们：往往以为书法的用墨可以比绘画马虎点，这是一种误解。绘画中墨用得不到处还可以用颜色补救，而书法就要全靠舉来表现其“色彩”与精神，历代大家无不 深究舉法。畢法可分为浓舉、淡畢、干墨、湿舉、渴墨、涨墨等，这些墨法，在作品中要结合使用， 它与笔法的提按轻重和纸质的优劣是密切相关的。用水是甩法的关键之一，要使賡色丰富，要 善于用水。《画谭》说：“畢法在用水，以舉为形，水为气，气行，形乃活矣。古人水舉并称，实有 至理”。《朽筏》也称广磨舉欲熟，破水用之则活”。用墨方法可以借鉴中国画的項法，不要过分 做作地一处极浓，一处极淡，应当要使舉的浓淡枯湿变化自然而大方，不落小家之气，当然舉法与笔法、章法结合得天衣无缝，从而烘托出风格、意境，才是最重要的。
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