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楷书流变及代表书家

楷书一词有两种含义:一指具有法度可作楷模的书法作品意即楷漠之书;一指与篆、隶、 草、行并立的书体,又叫正书、真书。这里所讲的楷书足-指五大仔体中的擀仔。《宣和朽谱“正 书叙论》说:“在汉建初有王次仲者,始以隶字作楷法,所谓楷法者,今之‘正书’是也。人既便 之,世遂行焉。”“于是西汉之末,隶字石刻间杂为正书”。“降及三国钟繇者,乃有《贺克捷表》, 备尽法度,为正书之祖”。“晋王羲之作《乐毅论》、《黄庭经》,一出丁世,遂为今昔不赀之宝”。
楷书孕育于隶书之中。汉简中已出现楷朽的雏形:笔画徉去雁尾,转折处亦用顿挫,约体 趋渐方整.有的字简直与楷书毫无二致。三国至魏晋时期的遗迹已经向人们宣告:通行隶书的 时代即将结束,楷书通行的时代幵始了。所谓的王次仲“以隶字作楷法”,后人已经辨明,其楷法仍是隶书。第一位载入史册的楷书大家是钟繇。
钟繇是三国魏人,官至太傅,故世称“钟太傅”.其传世法书有《宣示表》、《贺捷表》、《荐季直 表》等。这些法书已经是成熟的楷书了。其书用笔敦厚,结体灵活,或正或偏,或大或小,偶出 隶书笔意,茫满质拙之趣。
晋代楷朽成就最大、对后世影响最深远的是“二王”一丘篯之、王献之父子。 王羲之初学卫夫人,后博采众长,正书学钟繇,今见钟繇的法帖据说多是王羲之临筝的。 王羲之善各体书,后世尊为“书圣”。其传世作品极多.正书著名的有《乐毅论》、《黄庭经》、《东 方朔画傢赞》、《孝女曹娥碑》(上海名片设计〉等。与钟书比较,王书已趋妍美。
王献之传世的楷书虽不多,《宣和书谱》仅载《洛神赋》、《丙舍》二帖,《洛神陚》虽仅存十三 行,但对后世影响很大。其结体宽绰,笔法灵秀,妍美之姿超过其父(图录69〉。
南北朝时期是楷书的黄金时代。北朝碑刻多是楷书,虽未脱尽隶意,但“凡后世所有之体 格无不备.凡后世所有之意态,亦无不备矣”〖康有为《广艺阵双楫》〉。是时名碑刻极多,最著名 的是《龙门二十品》等,虽多不知何人所书,然“备众美,通古今,极正变,足为书家极则”〈《广艺 舟双楫》、对后世影响极大。从南北朝时期的《张猛龙碑》、《萧饩碑》、《张思伯造像记》、《淳于 元造像记》、《高归彦造像记》、《吕望碑》、《水牛山文殊般若经》等刻石中可以看到唐代大书法家 欧、虡、褚、颜体的雏形。清代书家凭借北碑使书学中兴。北碑至今仍是楷书创作的丰富矿藏, 开发冶炼大有可为。
隋代楷书承前启后,楷书基本定塑。王羲之七世孙,陈隋间僧人智永是著名者。他为继承 传播王氏家法,不遗余力。此外,传世的《龙藏寺碑》、《董美人墓志》及《信行禅师砖塔铭》、《宫 人樊氏三品墓志》等刻石中的楷书对后代朽法影响极大,从中可以看到靑初欧、處、褚等书法大 家的取法所在。
唐代是楷书发展史上的顶岭。作为书体,楷书在唐代得到了最后的完善。初唐四家都以楷书著名,其中欧阳询、辑世南、褚遂良成就最大。
欧阳询由隋入唐,官至太子率更令,世称“欧阳率更”。其楷书笔画瘦硬遒劲,结体平中寓 险,“尺牍所传.为世人法,高丽尝逍使求之”(《新唐书‘儒学传》〉。传世作品中最著名的是《九 成宫醅泉铭》(图录108〉。
虞世南亦由陏入唐,官至秘书监.后封永兴县公,世称“虞永兴”或“處秘监”。书法得智永 传授,用笔结体全是二王法度,与欧阳询并称“欧丨赛”。唐李嗣真评其书“潇散洒落,真草惟命, 如罗绮娇春,鹓鸿戏沼”(《书后品》:)。有《孔子庙堂碑》(图录《破邪论》、《昭仁寺碑》传 世。
褚遂良是欧、虞的晚辈,其父褚亮亦工书。其书初学欧、虞,后上溯二王,广采精收,自成一 家。唐张怀堪对其书评价甚髙广真书甚得其媚趣,若瑶台青琐.眘映春林,美人婵娟,似不任乎 罗绮,增华绰约,欧、丨赛谢之”(《书断》〉。有《雁塔圣教序》、《孟法师碑》、《倪宽赞》(传〉、《阴符 经》等书迹传世(图录115—117〉。
薛稷楷书接近褚遂良,但用笔纤瘦;结体疏通,虽为初唐四家之一,但成就及影响远不及 欧、虡、褚。
初唐四家的楷书是对二王以来尤其是南北朝时期妍美、险劲一类书法风格的总结,此后的 欧阳通(欧阳询之子,代表作为《道因法师碑》,图录^(^)、钟绍京〖代表作为小楷《灵飞经》〉、张 旭(代表作为《郎官石柱记》,图录121〉亦是楷书名家,对后世都有影响。尤其是钟绍京的小 楷,对明清小楷影响最大。但他们都被笼罩在初唐书风之中。
颜真卿的楷书是楷书发展史上的一座新的里程碑,是唐代楷书的集大成者。楷书笔法在 他的笔下得到了最后的总结,结体与章法都一扫初唐之风,幵创了新的刚健有力、端庄雄伟、气’ 势开张、茂密充实的新风,传世碑帖较多,为后世所景仰。
柳公权是后世与颜真卿并提的一位书法大家,其楷书陶冶欧、颜而自成一家。明项穆评其 书:“骨硬气刚,耿介特立,然严厉不温和。”后人以“柳骨”概括其书特色。传世碑帖有《玄秘塔 碑》、《金刚经》、《神策军碑》等(图录139、140)0
唐以后的楷书多从唐楷化出,杰出者有五代杨凝式、北宋蔡襄、赵佶《宋徽宗〉、元代赵孟 頫。赵佶楷书学薛稷,瘦硬过之,创“瘦金—”。元代赵孟频宗法二王,博采众家,形成了秀润妖 媚的“赵体”,书迹远播海外,影响极大。元鲜于枢说:“子昂篆、隶、真、行、颉草为当代第一,小 楷又为子昂诸书第一”〖《困学斋集》〉。赵孟频传世书迹极多,小楷有《汲黯传》、《道德经》、《洛 神陚》等.大楷有《胆巴碑》、《妙严寺记》、《三门记》等(名片设计公司)。

元代以后的楷书,以明代文徵明、王宠的小楷最有特色。文徵明小楷师法二王,结体宽展 而用笔纤细.劲健秀雅,明谢在杭对其小楷评价极高,谢说:

古无真正楷书,即钟王所传《荐季直表》、《乐毅论》,皆带行笔。洎唐《九成宫》、《多宝 ‘ 塔》等碑,始字画谨严,而偏肥偏瘦之病,犹然不免。至国朝文徵仲先生始极意结构,疏密勻称,位置适当。如八面观音,色相俱足,于书苑中亦盖代之一人也。
传世作品有《赤壁陚》、《出师表》、《九歌》等〉。
王宠与文徵明同时,其小楷主要取法王献之、虞世南,用笔圆润,结体疏朗,左倾取势.寓巧 于拙,意趣与文徵明不同,时与文徵明齐名。

清代碑学大兴,给楷书创造注入了新的生机,张裕钊、赵之谦都是以魏碑书体名世的书法 家。张裕钊的楷书影响波及日本,至今仍有不少师法者。

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