唐初，虞（世南〉、褚（遂良〉书法风靡一时，他们师承右军，主要以流传的右军笔札为圭臬， 以风神潇洒为美的极则，承接六朝遗风。字的结构多趋倾斜，右肩上抬之势。

颜真卿早年学褚，也曾问学于张旭。晚年自创风格，迥异时趣，以端庄雄健为美，以平稳、 对称、舒展为结字原则，示人以正面形象和阳刚之美。阳刚之美要求力度、厚度，故用笔多采用 藏锋、中锋，部分偏旁在厚重端庄的风格要求下，在结构上趋于独立，笔画之间自为起迄，但疏 而不散，似分而合，神气内转，有机地浑然一体。这成为颜字的结字特色。当然，这些“原则”和 “特色”都只是就大体而言，颜字中也不无风神潇洒、结体倾斜、部分笔画运用露锋偏锋的字。 有时候，为求变化，求生动，也有故意失去一些平稳和对称的字。这也不足为奇，艺术现象本来 是很复杂的。

因之，就大体而言，一字之内，银钩铁画，精力饱满，一篇之内（即所谓“行气”：)，茂密充实， 气韵生动，这就是颜书的章法特点了。

楷书“用笔”，主要窣握起笔、收笔和行笔三个环节。通常说的“逆入”、“回锋”，“逆入”指起 笔的方法，“回锋”指收笔的方法。起笔和收笔之间称“行笔”。“行笔”要求涩进，要求中锋、铺 毫。这只是讲用笔的要点。

上海名片印刷具体些说,“逆入、回锋”指起笔时应逆着笔画的方向进入，收笔时应反着行笔的方向回收。 如作垂露式（即下端圆的〉竖，便应在竖的起处宽下面些地方下笔逆上，再在起处折转，向下行 笔；收笔时蹲锋〈笔锋在原处顿挫取势〉，旋即向上回锋收笔；如作悬针式（即下端尖的〉竖，起笔 相同，收笔时则驻（笔锋在原处逗留很短）而不收，引而伸之，不须回锋。如作一横，便应在横的 起处靠右些地方下笔，向左逆入，再在起处折转，向右行笔，收笔时蹲锋后向左回锋。其它如 点、撇、捺、钩等等笔道，起笔法也基本如此，不过行笔方向不同，收笔时有的不须回锋（如撇、捺 等）而已。

以上都是一字之中重要笔道的起笔和收笔法，并不很重要的就不必笔笔都这样写，大可灵活一些，有时作一竖也可在起处向右横入，调整笔锋后下行，收笔时略作回
锋，有时只意到便可；作一横也可在起处竖直下笔，调整 笔锋后右行，收笔时回锋，此即古人所谓“竖画横下，横画 竖下”〈名片印刷公司〉。 现在再讲起笔后、收笔前的“行笔”。 行笔“令笔心常在点画中行”(蔡邕《九势》〉，这就是“中锋”。
行笔要涩，好象在步步顿挫，又好象有什么东西在抵拒着，须竭力与之抗争。结果一长画 好象由许多短画接起来似的涩行时，笔杆要向笔道前进方向相反的方向倾斜，“锋要始、 中、终俱实，毫要上下、左右皆齐。”这样，毫就铺开了。铺毫与 笔画的粗细无关，细笔画也能铺毫，不过笔略提起而已（见右 图〉。
行笔时“涩行”固然是重要的原则，但也得灵活运用。在横、 竖等平过之处应涩行，在挑、趱、转折、回收等处笔锋便无法逐步 顿挫，古人在这种场合总结出的经验是“行处皆留，留处皆行。” 包世臣在《艺舟双楫》中说道：
余见六朝碑拓，行处皆留，留处皆行。凡横、直平过之处，行处也，古人必逐步顿挫，不 使率然径去，是行处皆留也；转折、挑.逝之处，留处也，古人必提锋暗转，不肯湘笔使墨旁 出，是留处皆行也。根据这一经验，回锋反收时便得“留处皆行”了。

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