流传后世的小楷墨迹要灯魏锺繇诸帖最早，其中《荐季直表》（上海名片设计）可谓极尽质直朴 厚、意境幽深之妙，而《戎路表》虽不若《荐季直表》古拙苍劲，却于朴茂之中别具秀润娴雅之致。 在这之后的《孝女曹娥碑》，或传为王羲之所书，虽有人认为不一定是王氏手笔，但与 王书《乐毅论》、《黄庭经》实为同一机杼，笔致由厚重转而趋向纤细，结字体势趋 向方整停匀。总的说来，王羲之的小楷虽少锺繇欹侧跌宕错落的意趣，但遒劲朗润、蕴藉内含 实有过之，且笔致的规整，结体的规范化，与隶书的分野更为鲜明了。小楷之趋向纤细之风，亦 从此始。子敬（王献之）《洛神赋十三行》用笔悉承父风，然体势跌宕，极尽奇逸之气。 到了唐朝，褚遂良所临王书《乐毅论》可称临书的典范，冲融大雅，深得其中三昧。唐代流 传下来的小楷壤迹，特别值得一提的是唐人写经（名片设计公司〉，虽是无名经手所书，其书法艺术价 值却是不容抹煞的。
颜真卿的字，不论大字、小字、行草都是书艺鼎盛的唐代的杰出代表，蕴涵深厚，体势雄伟， 宛如冠剑大夫议于庙堂之上，凜？溴然不可端倪。这种浑朴沉厚的风格，真可说独超众类。北宋 虽有人非议说：“饩公书殊少媚态”，当时有人驳斥说：“公于柔媚圆熟非不能也，耻不为也。求 合流俗，非公志也……自秦行篆籀，汉用分隶，字有义理，法贵谨严，魏晋以下，惟公合篆输义 理，得分隶之谨严，放而不流，拘而不拙，善之至也。”这样高的评价，亦非过誉。但是唐楷无复 魏晋因字就势而体势跌宕恣肆之气，这是不可不注意到的。
唐代小楷对后代影响较大的还有锺绍京的《灵飞经》,前人有评之为“沉着遒正”的，真是不 知所云！锺绍京的《灵飞经》可说是小楷中纤细柔媚的典型，大概是这种字特别适合科举的需 要吧，所以晚清有好几位状元都是刻意临莩这个范本的，如陆润庠，刘春霖等，俗媚而乏生气是 其共同特点，流风所被，遗害甚广。
唐以后，五代杨凝式的《韭花帖》（图录143、米元章所临哀册，范仲淹所书的《道服赞》都 是名迹，其中《道服赞》古拙幽深，别有特色，但这些都因字数有限，对后世影响不大。

元代小楷首推赵X頫(松雪〉，赵不仅天赋高，且极勤奋，诗书画篆刻皆能，而且都有很高的 造诣。就小楷来说，如以雍容妩媚而论，则古往今来，无出其右。就功力来说，似也罕有其匹。 其字总的说来是外柔内刚，传世名迹有《汲黯传》（图录巧〗）、《阴符经》、《清净经》、《洛神陚》 (图录164〉等。其小楷的主要特色是笔致上劲健秀润，结体上妍媚舒展，用舉停匀，布白规整， 通篇气象圆融，这是历来无异议的。但他的字也有缺点：一是过熟而有俗韵；二是习气重，学他 的字一旦染上他的习气就很难摆脱。由于赵书以妍媚见长，且传世舉迹又多，所以对后世影响极大。

明代擅长小楷者不乏其人。宋濂的清劲，宋克的质朴，祝允明的峻拔，王宠的疏朗，文徵明 的娟秀，王铎的凝重，董其昌的敦笃，特别是黄道周的峭厉峻刻，这些都是学习者可以取法的。
清代擅小楷的有八大山人、孙星衍、刘石庵、翁方纲、何绍基等人。翁学欧体，但有习气且 失于臃肿。刘石庵则以浑朴见长，他师法锺繇，所以气格上高于翁、何等人。何绍基功力很深， 但嫌过熟。由于他是学颜的，且无板滞之病，故不失宽博苍劲。孙星衍以学养深，精篆隶，其小 楷独饶静谧之趣。而八大山人取法高古，意境深远更以恬淡出之，真可谓超尘绝俗，别树一帜。 所以，有清一代总的看来。除了馆阁体之外，在小楷艺术上还是有所开拓和发展的。而晚清那 些状元字就不值一提了。
我们了解历代小楷名迹及其书艺风格特点之后，就可以认识到：小楷这一品类也有各种各 样的风貌，学习者临池研习时应注意取精用宏。而在取精用宏的基础上，小楷大有创新发展的 余地。

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